序
一直想写一篇关于EVA的文章，事实上也写了一点，但是发现自己的理解比较浅层，相类似的文章已经有了很多，因此便放弃了写这么一篇宏大的文章。但也不能说完全放弃，因此才写了这么一篇文章，来谈谈自己一直在思考的一小部分：EVA中的电线杆。
————文章可能含有剧透，请谨慎阅读————
为什么是电线杆
回顾日本动漫，我们会发现许多番剧都存在着一些共同的元素，例如：樱花，神社，夏日的烟花等等。这些元素都没有在EVA中出现过，但是有一样更广泛存在于广大日漫中的元素存在于EVA中，而且不能让人忽视，这就是电线杆。
为什么电线杆在日漫当中如此常见呢，难道电线杆不会给作画增加时间成本和复杂性吗？原因可能有这几点：一可能是日本地震较多，使用电缆不能很好应对地震之后的检修，将路面撬开维护将带来较大的影响，因此使用电线杆，所以日本的电线杆较多。二是电线杆已经成为了日本的一个象征，如同许多日漫中中国人的形象是旗袍与丸子头一样，电线杆也成为了日漫中的日本元素。
无处不在
在EVA中，你可以更为频繁的看到电线杆，路牌，交通信号灯等这类事物的出现。
痞子甚至在新剧场版加了更多的电线杆
也正是因此，2006年，负责了第一部EVA新剧场版的背景原画的田中达也，因为影片中各种高精度的电线杆背景，多了一个“電柱作監”的称号。
作用
那么，为什么在EVA中我们所看到的电线杆要比其他作品要多得多呢？我认为有以下几个原因。
暗示情节
第19集的开头，扫过了几个沾满鲜血的电线杆，这暗示了铃原冬二在驾驶三号机之后身受重伤的事实（在TV动画中他失去了左腿，在漫画中则失去了生命，在新剧场版中驾驶三号机的为明日香）。在剧中像这样用电线杆暗示情节的地方还有几处，这里就不再一一列举了。
塑造意境
有人解读说，电线是传输电力的媒介、网线是传输信息的媒介，电线杆承载着两者可以说是人类生活的象征。围绕着“能源、信息、文明”，电线杆成为了人类活动的写照。而残破的废墟场景中，几根斜斜插在地面上的电线杆证明了人类活动“曾经存在过”。废墟中的电线杆，更能表达出一种面对世界末日凄凉的感觉。
分割画面
如果说以上两条只是所谓的类似于环境描写的作用，那么下面两条才是EVA不同于其它番剧对于电线杆的使用方法。
其中一个令人感到惊奇的地方就是庵野秀明非常善于利用电线杆、路牌、线缆等事物来分割画面，以此达到凸显作品主题的目的。
没错，这就是靠电线杆来对画面进行分割，凸显出人与人之间的「心之壁」。也正是因为有了心之壁的存在，才需要所谓的「人类补完计划」，使人与人之间摆脱肉体的束缚，使不同的心灵世界能够相互补充，形成一个整体，变成没有隔阂的存在。然而使一个人能够理解另一个人，是及其困难的存在。
当然，也存在着一些例外，那就是人形使徒——「薰」的存在打破了这一界限。两位少年的初次相遇，中间象征着割裂与分离的电线杆沉入水底。在剧中，薰总是打破画面中的界限来到真嗣的旁边，真嗣仿佛也遇到了真正理解他的人。在最后长达一分钟的静止画面中，使徒形的人掐着人形使徒的脖子，伴随着欢乐颂这一极富恶趣味的音乐，真嗣做着最艰难的选择，用最简单的方法杀死了薰，剧情走向了高潮，真嗣也终于迎来了他的补完。
有关于EVA中画面分割的内容，我认为下面这个视频讲述的非常的完善，欢迎观看和了解更多。
重复
剧中还有一个令我非常感兴趣的点，就是这样一副重复的画面：
极其相似的画面，如同重复蒙太奇一般，一遍遍的反复出现。值得注意的是，这个镜头只在真嗣到达或离开车站的时候出现过（新剧场版中没有了对应TV版的第一次离开，而第二次离开还没到达车站，因此没有出现电线杆的镜头），例如第一次前往NERV下车后等待美里，或者是离开NERV时上电车之前的镜头，都会一扫而过这个电线杆。而在TV版中，随着见到这个电线杆的次数增加，背景天空的蓝色也在不断地加深，这是否代表这真嗣内心变得愈发沉重，又或者另有所指，还是毫无意义只是为了区分，这便无从得知了。有窗帘是蓝色的内味了
另一个就是电线杆上的群鸟飞起，在初次见到和新剧场版的最后真嗣坐在车站之中都有这个镜头，可以说是首尾呼应了。我个人认为鸟群的飞起更是代表这一种解脱，暗示这真嗣回到现实之中（从看到丽回到现实，从动漫中走向现实）。
结语
实际上，日本这几年一直在推行「無電柱化」，不少旅游相关的景区已经实现了电缆入地。满街林立的电线杆只是时代的遗物，虽然在游戏动画里非常常见、甚至形成了一种文化，但没人会认为这是一件在现实里值得夸耀的事。也许在这之后电线杆将会彻底的消失不见，但是对电线杆、EVA、庵野秀明的记忆将会永远的保存在我们的记忆之中。
